Напомню вам, что в предыдущей статье я писала о роли конфликта в художественном тексте. Он является не только основой сюжета, но и залогом успеха произведения. Никому не интересно читать о том, как герои просто существуют в мире, где ничего не происходит. Придумать центральный конфликт книги не так уж и сложно – достаточно оглянуться вокруг. Противоречий, порождающих конфликты – масса. И сегодня мы поговорим об их видах.

Если понимать конфликт, как столкновение двух противостоящих сил, то этот вид можно назвать «герой против самого себя». Чем сложнее наш герой, тем больше у него внутренних противоречий, которые делают его интересным для читателя. К внутренним кризисам можно отнести следующие.

Однако описывать внутренние проблемы, внутренних демонов так, чтобы читатель поверил, совсем непросто. Здесь не сработает простое описательство, типа: «Герой так переживал, ах как он переживал! Даже исстрадался весь». Да, в литературе XIX века был популярен рефлексирующий герой, страдающий на диване оттого, что он не принимает общество, а общество не принимает его. И героиня, бросающаяся в реку или под поезд, потому что не смогла разобраться со своей личной жизнью, тоже вызывала сочувствие и понимание.

Но сейчас время другое, время энергичных людей, сейчас симпатии читателей на стороне сильных героев, которые пусть и страдают, но борются с обстоятельствами. То есть сейчас популярны активные герои, и современный Обломов симпатии ни у кого не вызовет. Поэтому внутренний кризис должен передаваться не только через мысли и чувства героя, но и в первую очередь через его поступки, действия, поведение.

Как видите, даже внутренние конфликты на любой вкус – есть что выбрать. Но лучше не ограничиваться только ими, а подкинуть главному герою парочку и внешних конфликтов, которых тоже немало.

Это такие виды противоречий, источник которых находится вне героя и часто от него не зависит. Хотя и в литературе, и в жизни бывает, что человек сам организует себе внешние проблемы, например, залезает в долги, которые надо выплачивать, или принимает на себя обязательства, которые потом оказываются невыполнимыми.

Межличностные конфликты или герой против человека

Очень распространённый вид конфронтации, который встречается и в детективах, и в любовных романах, и в исторических произведениях, и в бандитских боевиках, и в фэнтези, где герой сражается со злодеем. Все эти очень разнообразные конфликты объединяет то, что противоречия являются результатом столкновения интересов людей.

Интересы могут быть тоже разные. Например, в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети» конфликт Евгения Базарова с Павлом Петровичем Кирсановым происходит на идеологической почве. А вот конфликт Анны Карениной со своим мужем – психологический. В основе конфликтов подобного типа может лежать борьба за власть, за обладание какой-то ценностью или женщиной.

Социальные конфликты или герой против общества

Образ маргинала, человека, противопоставляющего себя обществу, всегда был популярен среди писателей, так как позволял и показать сильную личность, охваченную страстями и противоречиями, и раскрыть проблемы общества. Такой конфликт показан в литературе XIX века на примере так называемых лишних людей, к нему обращаются писатели направления янг-эдалт, чтобы показать проблемы молодёжи в мире взрослых, например, в романе Дж. Сэлинджера «Над пропастью во ржи». Да и в современных жанрах, таких как антиутопия, киберпанк или постапокалипсис, конфликт «человек-общество» занимает важное место.

Конфликт «человек-природа»

Этот тип конфликтов предоставляет авторам большой простор и для фантазии, и для демонстрации характеров героев, и для самых разных приключений. Проблема выживания в экстремальных условиях (на необитаемом острове, в тайге, на Марсе и т. д.), дикие животные экологические, техногенные и природные катастрофы — всё это может стать основой для создания сюжета, где человек вынужден сражаться с агрессивной средой. В качестве примера всё уже, думаю, вспомнили «Робинзона Крузо» Даниэля Дефо, «Марсианина» Энди Вейра и «Солярис» Станислава Лема. Ну, и "Выжившего" М. Планке.

Человек — технологии

Это сравнительно новый вид конфликта, который активно разрабатывается в книгах таких жанров, как киберпанк, стимпанк, ЛитРПГ, постапокалипсис. Здесь в качестве враждебной человеку силы выступает им же созданная техника, или вышедшая из повиновения, или используемая какими-то злыми силами. «Мечтают ли андроиды об электроовцах» Филиппа К. Дика или «Я – робот» Айзека Айзимова могут служить примером.

Человек — сверхъестественное

Вот тоже весьма популярный в современное время тип конфликта, без которого не обходится ни одно произведение в жанре фэнтези или мистики. Тут вам и вампиры, и призраки, и мумии, и демоны, и древние твари, типа Ктулху Лавкрафта, и просто мистическое Зло, как в романе С. Кинга «Оно».

Человек против судьбы

Это, пожалуй, самый сложный вид конфликта как в жизни, так и в литературе. Судьба может выступать в качестве предначертания, предназначенного человеку пути, который его не устраивает, и он борется против того, что ему предначертано. Судьба может быть определена и местом человека в обществе, его социальным статусом, расой и т. д. Сопротивляться судьбе, добиться чего-то, вопреки ей, под силу только неординарной личности. Как там сказал Раскольников? «Тварь ли я дрожащая или право имею?» И создать образ такого героя тоже непросто. Писатель должен быть Мастером. Хотя тот самый Мастер из романа Булгакова сражение с судьбой проиграл. Но даже если герой оказывается не в состоянии победить в конфликте с судьбой, то он всё равно делает книгу ярче и сильнее.

Как видите, конфликтов множество, выбор большой. И, кроме основного, в книге могут быть конфликты разных видов. Да и хорошо продуманный сюжет сам подскажет автору, какой из них выбрать.